磨難醇香

產業反動以來，作為進步前輩生孩子力的代表，鋼鐵產業成為世界產業文明的標志性財產之一。今世中國鋼鐵產業起始于洋務活動時代，漢冶萍公司是近代鋼鐵產業最具代表性的企業。盛宣懷是晚清洋務名臣，掌管中國電報總局、中國鐵路總公司、汽船招商局、上海機械織布局、漢冶萍公司等多家洋務虛業，此中，尤以漢冶萍公司傾瀉血汗最多。盡管漢冶萍公司出生以來命運多舛、艱苦重重，可是也具有了年夜機械生孩子、高等工程師、財產工人、企業軌制等產業文明的基礎要素，為中國鋼鐵產業一個多世紀的成長過程奠基了基本。回想漢冶萍公司技巧史，對于剖析晚期中國鋼鐵產業的成長程度具有主要意義。

《悲愴的盡唱：盛宣懷與漢冶萍公司》一書應用豐盛的史料先容了盛宣懷掌管運營漢冶萍公司的汗青過程。全書既展示了繚繞漢冶萍公司的經濟與政治汗青糾葛，也切磋了晚期鋼鐵產業的機械化生孩子等技巧私密空間題目，特殊是縮小了年夜變局之下的諸多汗青細節，使人物、事務、貿易博弈、政治斗爭、工程扶植、產業生孩子等題目變得加倍清楚豐滿，全景展現了年夜機械生孩子時期中國鋼鐵產業踉蹌起步、篳路藍縷的成長過程。

漢冶萍公司的前身為漢陽鐵廠，由湖廣總督張之洞掌管興修，扶植初志是為盧漢鐵路生孩子軌道鋼材。漢陽鐵廠采取官辦形式，由于技巧滯后與運營不善等緣由，鐵廠呈現嚴重吃虧。1896年，盛宣懷接手漢陽鐵廠，先后錄用鄭不雅應、李維格等報酬鐵廠總辦，依照官督商辦的形式停止生孩子運營，顛末技巧改革與改革擴建，漢陽鐵廠、年夜冶鐵礦、萍鄉煤礦的礦石開采才能、焦炭燒煉程度、冶金技巧程度、鋼鐵產量都獲得了長足成長，被譽為“中國二十世紀之雄廠”。

1908年，依照完整商辦的形式，漢陽鐵廠、年夜冶鐵礦、萍鄉煤礦結合組建“全國強盛命根子所系”的漢冶萍煤鐵廠礦無限公司，公司範圍加倍恢宏，鋼鐵產量到達了晚清時代的汗青岑嶺。但是，由于持久舉借日債，漢冶萍公司逐步被japan(日本)介入，辛亥反動以后，japan(日本)進一個步驟擴展了對公司的把持。1916年，盛宣懷往世，平生勞累終成“悲愴的盡唱”。

與以往的漢冶萍公司史分歧，《悲愴的盡唱》一書聚焦了公司的一個特別群體——本國工程師，應用三章內在的事務停止了專題會商。中國近代鋼鐵產業的技巧轉移是由本國工程師完成的，是以，本國工程師題目對于漢冶萍公司史研討非常主要。漢陽鐵廠之前，中國已經建成福州船政局鐵廠、青溪鐵廠、鳳凰崗鐵廠等鋼鐵企業，但是，這些企業的技巧程度與生孩子範圍遠遠無法知足社會需求。為了引進進步前輩生孩子力，取得東方進步前輩鋼鐵生孩子經歷，“訪聘工師”成為盛宣懷掌管漢冶萍公司之后的主要任務。

1904年，盛宣懷委派李維格率領賴倫、彭脫等洋員前去japan(日本)、美國、歐洲的鋼鐵企業，考核列國鋼鐵產業，同時訪問梭德等國外鋼鐵專家。在此次“若夜行得燭”的考核中，盛宣懷表示出愛才如命的熱忱，“不拘何國人，但求有本事、有層次、有忠心。此次不吝所需支出，特派該參贊出洋親身訪求……總以得報酬第一主旨”。

依照盛宣懷的用人方針，漢陽鐵廠、年夜冶鐵礦、萍鄉煤礦聘請了一批洋員，包含鐵廠工程師賀伯生、白乃富、德培、呂柏、堪納第、時維禮、卜聶、拉夫、戈阿士、約翰生、威德、史麥爾、尼·連斯、弗·連斯、阿林伯路、哀敷郎子、波拉等人，礦務工程師賴倫、馬立師、郭師敦、畢盎希、巴庚生、司辰茲、帕德波古、克本、馬克斯、莫凱、科納等人。這些本國雇員分辨擔負總工程師，以及制圖、裝機、化學、高爐、鐵軌、軋鋼、烘鋼、煉焦、礦務等項工程師，推進了東方鋼鐵產業的技巧轉移。以鐵廠洋總管呂柏為例，呂柏掌管建造了多座馬丁爐與混鐵爐，建成了軋鋼廠、鋼軌廠、鋼板廠、軋輥廠、機械補綴廠、電機廠等舉措措施，使公司的鋼鐵產量獲得年夜幅晉陞，其任務才能獲得了公司高低的確定，“洋匠義務以呂柏為最重，辦公亦以呂柏為最勤”。

《悲愴的盡唱》一書在會商japan(日本)侵奪漢冶萍公司好處的經過歷程中，也論及了japan(日本)工程師的工程技巧運動，與西洋工程師比擬，japan(日本)工程師的技巧運動具有加倍顯明的經濟與政治打算。經由過程簽署一系列合同，japan(日本)獲得了年夜冶鐵礦和萍鄉煤礦的應用權，將調派工程師作為侵占中國煤鐵資本的主要手腕，“德國工師遂被解雇，而代之日人，此年夜冶鐵礦由德而進日人之汗青也”。japan(日本)的年夜島道太郎等工程師名義上是企業生孩子環節的技巧職員，實則是侵占中國礦務權益的代表。作為japan(日本)聚會場地在華好處的代表人，japan(日本)工程師的重要職責就是勘察、開采、把持、運輸中國的礦產資本，侵奪中國的煤鐵權益。

漢冶萍公司的機械化生孩子

《悲愴的盡唱》一書先容了漢陽鐵廠、年夜冶鐵礦、萍鄉煤礦實行機械化生孩子的汗青經過歷程。歷經晚清多場商戰，盛宣懷曾經具有了本錢主義工貿易文明的技巧改革思想，接辦漢陽鐵廠之后，他認識到技巧滯后是限制鐵廠成長的重要緣由，于是調派李維格出洋考核。，李維格歷經八個月考核后向盛宣懷遞交了近萬言的《出洋采辦機械稟》，詳盡論述了漢陽鐵廠的改革擴建計劃，提出購置新型鋼鐵生孩子裝備，從煉鐵、煉鋼、軋鋼三個方面推動鐵廠的機械化技巧改革。

盛宣懷採取了李維格的提出，漢陽鐵廠分辨裝置了煉鐵高爐、年夜型堿性馬丁煉鋼爐、混鐵爐、鋼坯機、工字橋料機、鋼板機、鋼軌機等生孩子裝備，可以生孩子鋼軌、魚尾板、枕釘、螺絲、鉤釘等產物。與晚期漢陽鐵廠比擬，漢冶萍公司的技巧改革途徑加倍明白，也加倍合適產業反動以來以年夜機械生孩子為標志的本錢主義經濟成長形式。

關于漢陽鐵廠煉鋼方式由貝色麻酸性轉爐變為馬丁堿性平爐這一主要技巧題目，《悲愴的盡唱》一書也給出了本身的不雅點，並且頗具獨到之處。依照《中國近代經濟史1840-1894》等多部作品的不雅點：由于年夜冶鐵礦含磷較多，應用貝色麻酸法不克不及有用往磷，乃至煉出的鋼材含磷過多，是以，李維格出洋考核之后，遂周舞蹈場地全改為馬丁堿法。但是，本書則以為，此說實為耳食之言，年夜冶鐵礦并非所有的是高磷礦石，中國曾持久對japan(日本)輸入低磷優質的年夜冶礦石。由于萍鄉焦炭含磷較高，為清楚決這一題目，底本可以采取低磷礦石搭配含磷焦炭的貝色麻酸法煉鋼計劃，如許一來可以充足應用現有資本，并且削減煉鋼本錢。但是，面臨japan(日本)的重重壓力，盛宣懷只得許諾，“飭冶局選運磷輕好礦，留磷重自用，藉表情誼”。由于低磷優質礦石優先供應japan(日本)，漢陽鐵廠自願廢棄貝色麻酸法，采用馬丁堿法，以高磷礦石煉鋼。上述論證經過歷程展示了作者扎實的文獻功底與靈敏的汗青嗅覺。

除了漢陽鐵廠之外，萍鄉煤礦也引進了機械化生孩子技巧，成為中國近代主要的年夜型煤礦。萍鄉煤礦晚期采用土法挖煤和土法煉焦，焦炭產出效力較低，東西的品質也無法獲得包管。跟著漢陽鐵廠樹立機械化生孩子方法，萍鄉煤礦的手產業生孩子方法已無法知足鐵廠的焦炭需求，是以必需停止技巧改革，完成機械化生孩子。顛末張贊宸、賴倫等人的盡力，萍鄉煤礦引進了采煤、洗煤、煉焦、透風、晉陞、鑿巖、動力、照明等機械化生孩子裝備，修筑了便于煤鐵運輸的株萍鐵路，成為中國最早完成機械化采煤、運輸、洗煤、煉焦的煤礦企業，為漢陽鐵廠的鋼鐵生孩子供給了無力支撐。盛宣懷述萍鄉煤礦成績謂：“臣親履煤井，深遠六七里內用電氣車，巷如棋盤，其所出煤逐日已千數百噸。仿用西法以洗煤機滌盡殘餘，以煉焦爐制成焦塊，極合镕化鋼鐵。此礦開辟華礦利源，抵抗洋煤漏卮，綜其功勞，實逾平常。”

漢冶萍公司的成長過程是年夜機械生孩子方法代替手產業生孩子方法的汗青過程，進步前輩技巧在這一過程中居于要害位置，對于生孩子力成長與生孩子關系變更發生了主要影響。漢冶萍公司個人空間是中國近代機械化生孩子企業的集中代表，其成長過程推進了東方煉鋼、軋鋼、采礦、洗煤、煉焦、電氣、運輸等工程技巧的轉移，在中國產業化途徑上留下了厚重的汗青遺產。

關于本書的幾點思慮

漢冶萍公司史曾經成為中國近代史研討的一門顯學，各類學術研討與社會會商巨細靡遺。在此佈景之下，作者可以或許標新立異，著成一部近百萬字的作品，其史學思緒值得深刻咀嚼。《悲愴的盡唱》一書沒有逗留在漢冶萍公司史的線性描寫之上，而是追蹤關心了後人較少專門會商的本國工程師、機械化生孩子、江浙本錢等汗青題目，應用數章內在的事務對這些題目停止專題研討，使漢冶萍公司史的深度與廣度獲得進一個步驟拓展。

尤為值得一提的是，《悲愴的盡唱》一書極端器重人物關系的汗青細節，使讀者可以周全清楚那時的人物心態、政治斗爭、經濟博弈、社會牴觸等汗青題目，更多地回到汗青現場，感知漢冶萍公司與中國近代史千絲萬縷的聯絡接觸。好比盛宣懷接手鐵廠時的“耕釣之思”、盛宣懷若何取得翁同龢的支撐、盛宣懷與譚嗣同長久的煤礦之緣，以及辛亥以后盛宣懷、袁世凱、japan(日本)人之間的好處博弈等，不只讀來頗有一番滋味，並且使漢冶萍公司史的傳統線性研討變得加倍豐盛多元。

但是，從焦點史料“盛宣懷檔案”的應用情形來看，仍有一些檔案文獻尚未獲得充足挖掘，這不得不說是一個小小的遺憾。盛宣懷檔案躲于上海藏書樓和噴鼻港中文年夜學，本書應用的盛檔重要為《盛宣懷檔案材料選輯》《盛宣懷未刊信稿》《盛宣懷實業朋僚函稿》《盛宣懷實業函電稿》《清季交際瑜伽場地因應函電材料》《清末議訂中外商約交涉》等晚期文獻，與之比擬，近十年出書的《盛宣懷檔案選編》（全一百冊）和《噴鼻港中文年夜學躲盛宣懷檔案全編》（全四十八冊）卻并未觸及。值得一提的是，《盛宣懷檔案選編》和《噴鼻港中文年夜學躲盛宣懷檔案全編》均為影印版，可以看到信函、批文等文獻的修正陳跡，對于剖析人物思惟、人物關系、商務交涉、政治斗爭等汗青題目具有主要的學術價值。別的，上海藏書樓躲盛檔中還有大批機械與產物的查驗單據，可以用來評價公司的技巧道路與產業程度。當然，全書應用的史料曾經相當豐盛周全，足以支持研討結論。

《悲愴的盡唱》一書并非迷信技巧史著作，但研討內在的事務卻與迷信技巧史關系親密。依據本書研討思緒，漢冶萍公司史可以拓展到迷信技巧史研討的很多範疇。同時，漢冶萍公司技巧史研討也可以鑒戒本書的寫作思緒，將技巧題目輻射至經濟、政治、社會、文明等範疇，切磋漢冶萍公司工程技巧背后的多重內在。

唐詩五律中有一類特別的作品，僅第三聯對仗，其他部門均是散舞蹈教室句，宋人將其定名為“蜂腰格”。蜂交流腰格在五律初步定型后逐步增多，在盛唐五律中屬于有代表性的變格，中唐以后的作品中固然也時有這種情勢，但在藝術特征上不似盛唐時代凸瑜伽場地起。此類作品的特別性，不只在于對典範五律中二聯對仗情勢的轉變，更主要的是意義條理甚至藝術作風絕對于典範五律的變更。明人許學夷在《詩源辯體》中論盛唐五言律體時以為：“盛唐諸公，第三四句一串者最多，故其體甚圓。”（《詩源辯體》卷十七）蜂腰格屬于一種“三四句一串”的情形。“三四句一串”何故構成“體圓”的特征，以及對五律以及詩歌史的影響，還需求進一個步驟切磋。

從文體屬性上看，盛唐的蜂腰格是五律的變格，而非齊梁體的餘存或未成形的五律。盛唐蜂腰格的律詩屬性比擬穩固。一方面，年夜大都作品在聲律上具有典範五律的習氣性特征；另一方面，蜂腰格在第三聯往往有較為穩固的對仗，前兩聯的散句構造在第三聯的地位獲得“收束”，對仗上穩住了律詩的整潔性。而盛唐蜂腰格的變格性質又可以從詩歌史中察見。在齊梁陳隋時代，五言詩存在中心部門對仗的趨向，而前四句用散句的寫法與此分歧，僅偶有所見。初唐五律的蜂腰格多少數字稍有增添，但照舊無限。盛唐的五律中，蜂腰格的創作顯明增多，并且五言詩的創作越豐盛的詩人，其作品中的蜂腰格的多少數字越多。

從體式特征上看，盛唐蜂腰格最凸起的是前半用散句，部門作品有特別的聲律情勢。如許的特征與五古有主要聯繫關係。有的作品直接用漢魏詩歌的情形營建、感情抒發方法，或用漢樂府的復沓頂針、自問自答等作法，前半部門與五古作風基礎分歧。例如，“四年不相見，相見復作甚？握手言未畢，卻令傷分袂”（祖詠《答王維過夜》）。有的蜂腰格效仿五古中罕見的主客體浮現法，在前四句頂用“我”“汝”“爾”“君”等人稱代詞，具有激烈的主體性和率直的沾染力。例如，“木落雁南渡，冬風江上冷。我家襄水上，遠隔楚云端”（孟浩然《早冷江上有懷》）。還有的蜂腰格鑒戒了五古抒懷的全體性和濃重性，往往起法“峻峭”，有一種感情驟但是出的藝術沖擊力。例如“我來竟何事，高臥沙丘城。城邊有古樹，日夕連秋聲”（李白《沙丘城下寄杜甫》）。

與之相隨同的是聲律的多樣變更。例如，王維的《至滑州隔河看黎陽憶丁三㝢》頷聯“看看行漸遠，孤峰沒云煙”對句是“平平仄平平”，岑參《送陳子回陸渾別業》頷聯“故園伊川上，夜夢方山花”是“仄平平平仄，仄仄平平平”，皆含特別句式。如許的單句或聯式與表意的天然不拘有關，往往是詩人創作時“以意為主”的反應。

盛唐蜂腰格基于特別的體式，在表意效能上有分歧于典範五律的特征。

起首，蜂腰格絕對于中二聯對仗的五律有減緩意義節拍的特色。中二聯對仗的五律往往只用首聯展墊，從對仗的頷聯開端就存在條理的躍動轉接，但蜂腰格可以有更長的展敘。舉孟浩然的《閑園懷蘇子》為例。此詩前四句是逐步深刻的展墊，與典範五律的作法顯明分歧。（直不雅對比見下表）

孟浩然這首詩將展敘減緩、延伸，中心沒有顯明的承轉之感，而是一聯接一聯推動。表右所擬的罕見構造存在一種起承轉合的章法，意義的跨度更年夜。孟詩減緩節拍的表達方法可以看尷尬刁難五律表意構造的摸索，同時又契合了詩作自己幽獨的意境。盛唐的蜂腰格有不少具有孟詩所示的減緩論述節拍的特征，反應出詩人對律體詩聯間意義跨度的機動熟悉。

其次，蜂腰格還具有一種削弱情勢感、凸起情思的藝術後果。蜂腰格前半部門較為集中的散句不受偶對情勢的限制，甚至還有聲律的變更，可以或許不受拘束地論述或抒懷。

在這一點上，盛唐分歧詩人的作品各有詳細的表示，比擬凸起的是杜甫。杜甫的蜂腰格長于“提煉古意”。蜂腰格的五律假如直接用五古罕見的說話開首，往往古意較濃，在作風上與五律的差別會比擬顯明。但假如稍稍變更表達的方法，保存五古天然流利或渾樸深切的藝術感，而說話用近體的習氣稍加提煉，則蜂腰格可以或許在凸起五律特征的同時完成情勢感的弱化。杜甫《月夜》前兩聯“今夜鄜州月，閨中只獨看。遠憐小兒女，未解憶長安”包括著一種情形的對照，但詩人沒有應用聯間排比，而是用散句參差地表達，兩聯之間存在一種情形、聯想的切換，契合五律的聯間轉換，但情義、說話又有古詩的天然流利。

還有的弱化情勢感的作法是經由過程情勢和內在的事務的不合錯誤稱來完成的。有的蜂腰格第二聯固然嚴厲來講不合錯誤仗，但卻有對仗的感到。例如，“春晚群木秀，關關黃鳥歌”（孟浩然《春晚題永上人南亭》），“群木秀”“黃鳥歌”是對仗的，“春晚”“關關”不合錯誤仗，是一種在對仗的基本上稍加分散的變更。如許一來，詩作風格、說話都是近體的，表達上又更為不受拘束，偶對的感到顯明淡化。還有的蜂腰格的首聯有半對之感，例如，“林臥愁春盡，開軒覽物華”（孟浩然《清明日宴梅羽士房》），說話在對仗與不合錯誤仗之間，表達天然。

減緩意義節拍、削弱情勢感的作法，使作品加倍渾成流利，也即許學夷所說的“渾圓”。這往往是在詩人比擬諳練地把握律詩基礎習氣的基本上完成的，其藝術摸索的意味比擬凸起。并且，蜂腰格由于表意效能的變更幅度較年夜，在盛唐是很受詩人喜愛的一種五律變格。與蜂腰格同時還有一種后來宋人所稱的偷春格五律，第一、三聯對仗而二、四聯用散句。從個人空間齊梁以來，偷春格多少數字就比蜂腰格少，而到初盛唐兩者在多少數字上的差別加倍顯明。偷春格不難構成“偶+散”為一層而通篇雙層的構造，對五律的意脈固然有所變更，但由于首聯對仗，詩作照舊具有顯明的偶對意味。而蜂腰格由于開首部門持續的散敘，往往全體構造與典範的中二聯對仗的五律有更遠的間隔，可以或許構成更顯明的藝術變更。從這一點可以或許看出，盛唐詩人在變更五律的作法時，必定水平偏向于選擇變更幅度更年夜的情勢。

不外，還需求稍加談及蜂腰格在創作上的難點。由于前半部門持續四句不合錯誤仗，多數的蜂腰格浮現出前后兩種分歧的作風。例如，儲光羲的《隴頭水送別》，前半部門為“相送隴山頭，工具隴水流。歷來心膽盛，本日為君愁”，相似朗朗上口的漢魏樂府；后半部門為“暗雪迷征路，冷云隱戍樓。唯余旌旆影，相逐往悠悠”，此中頸聯是顛末提煉的對偶的近體句，因此前后兩部門作風有顯明差別。呈現這種情形的緣由重要是前兩聯持續不合錯誤仗的表達構成了一個自足的意義單位，甚至可以截取為盡句，故而與后文構成了分歧的作風。所以，若何堅持整首詩意義的連接、作風的分歧是蜂腰格的創作需求面臨的題目。與此同時，藝術精妙而內在的事務連接的蜂腰格五律往往需求第二聯的散句用得恰如其分，既完成表達的機動，同時又不克不及過早地將詩歌的余韻、意境的包涵性開釋出來，如許才幹夠持續與頸聯相聯絡接觸，不然不難呈現前后作風的差別。

要之，盛唐的蜂腰格是一種帶有創變性質的五律。蜂腰格對五律的變更幅度較年夜，可以或許完成更為機動且便捷的創作，使作品渾成天然，因此在盛唐是一種更受詩人器重的創變情勢。當然，蜂腰格也有創作上的難點，不難使作品前后的作風發生差別，因此對藝術掌握度有較高請求。追蹤關心蜂腰格的特徵可以或許發明，一種文體需求在創作中不竭摸索體式自力的途徑，而在具有一些穩固的創作習氣后，又需求摸索更豐盛的藝術面孔。蜂腰格隨同著五言古近體詩歌的藝術摸索而在盛唐顯明凸起。它既可以1對1教學或許堅持文體屬性，同時又盡量年夜幅度地變更，為五言詩的藝術開闢了新的空間。

（作者：楊照，系重慶師范年夜學文學院講師）