分類: 星期四

持續發掘儒學的深入內涵和時代價值 《年夜道知行》第三輯首發瑜伽教室

來源：《中華讀書報》

瑜伽教室

時間：孔子二舞蹈教室五七五年歲次甲辰玄月廿一家教日庚會議室出租申

          耶穌2024年10月23日

 

本報訊 10月20日，舞蹈教室由國際儒學聯合會主辦、遼寧國民出書社承家教辦的《年夜道知行——國際儒學聯合會系列講座聚會場地》（第三輯）新書首發式在京舉行。本次活動以“傳授學者講傳統文明，培養企業家聰明品格”為主題，多位國會議室出租內著名專家學者、企業家及相1對1教學關單位代表參加小樹屋活動。共享會議室

 

自《年會議室出租夜道知行》第一輯、第二輯面世以來，書中收錄的40位當瑜伽場地代學術名家講座稿，從多瑜伽場地個角度和舞蹈場地維度闡釋中共享空間華優秀傳統文明，遭到了企業界和其他社會各界的廣泛關注和高度評價。在國際儒聯的指導下，在列位編委共享空間、列1對1教學位作者和遼寧國民出書社的配合盡力下，《年夜道知行》第三輯勝利出書，本書收錄了18位專家學者的講座精華舞蹈場地，盼小樹屋望讀者可以學習先賢聰明精煉，進步傳統文明素養，做到古為今用、知行合一。講座場地

 

中國出書集團無限公司原黨組成員、副總裁李巖，國際儒個人空間聯副理事長趙毅武、賈德永，國際儒聯副會長李文亮、中共中心黨私密空間史和家教文獻研討院第二研討部副主任高長武、遼寧國民出書社社長兼總編輯蔡文祥、遼寧出書集團副總個人空間編輯張洪以及國內百余名企業家列席此次活動并為新書開幕。活動由中國國民年舞蹈教室夜學歷史學院傳授孟憲實掌管。           教學場地  

私密空間 

（魯年夜智）

瑜伽教室 

責任編輯：近復

 瑜伽教室

《紅樓夢》研討名家馮其庸的學術過程，下的1對1教學都是“笨工夫”。

馮其庸手抄過整本《紅樓夢》。“文革”時代，馮其庸托人從藏書樓借出一部影印庚辰本《紅樓夢》。夜深人靜之時，他依原著行款分朱墨兩色機密繕寫，整整抄了一年，小楷狼毫筆抄壞了一年夜堆。抄完那天，他悲喜交集，吟詩一首：“《紅樓》抄罷雨絲絲，恰是春回花落時。千古文章多血淚，悲傷最此斷腸辭。”

1975年，國度成立《紅樓夢》校正組。馮其庸任副組長，掌管校正營業。《紅樓夢》的藍本有多種，畢竟用哪個簿本做藍本，校正組爭辯不休。馮其庸主意用庚辰本，卻招來劇烈否決。無法，他采用最笨的方法，拿各個簿本跟庚辰本一句一句地對比。“笨工夫”用下往，馮其庸心里有了底，隨后便寫出了10萬字的專著《論庚辰本》。看完馮其庸的論著，校正組分歧批准瑜伽教室用庚辰本做藍本。1982個人空間年，國民文瑜伽教室學出書社發布紅研所校注的《紅樓夢》，這是公認的《紅樓夢》“定本”。

馮其庸對曹雪芹門第的考據，使的仍是“笨工夫”。他先是多方探聽，找到五慶堂曹氏宗譜，繕寫了一份。后是翻閱《清史稿》《清實錄》，挨著年份，一本一當地看。那段時光，他白日下班，一到早晨，書房里的燈經常徹夜不滅。最后到遼寧省遼陽市檢查碑刻什物，到山西、浙江查閱處所志。這般費盡周折，就是為了要讓曹雪芹的門第材料“靠得住、真正的、有根據”。

對馮其庸來說，實地考核也是一種“笨工夫”。為了訂正玄奘取經東回道路，為了考據玄奘回國道路，自19小樹屋86年起，馮其庸十進新疆、三登帕米爾高原、兩次穿越塔克拉瑪干年夜戈壁。顛末對漢唐遺址、沿途景不雅和汗青文獻停止比擬研討，他終極確認玄奘東回時經過帕米爾高原瓦罕通道的明鐵蓋山口，進進中國國境。這一考據，無疑是對我國現代文明史研討的嚴重進獻。

馮其庸曾說：“我之所以比他人多了一些結果，是由於我愿意下苦工夫、笨工夫，往做一些他人不愿意做的苦差事。”

華北聯年夜文工團團員合影

晉察冀邊區是抗日戰鬥時代我們黨引導創建的第一個敵后抗日依據地，被黨中心譽為“敵后模范的抗日依據地及同一陣線的模范區”。黨的引導下的晉察冀邊區文藝任務者以反動文學藝術為無力兵器保持對敵斗爭，創作了大批的詩歌、小說、戲劇、音樂等作品，這些文藝作品在小樹屋宣揚黨的抗日主意、歌唱抗日好漢業績、揭穿侵犯者的罪惡、激起大眾連合抗戰等方面施展了主要感化，為穩固和擴展晉察冀抗日依據地、獲得抗戰的終極成功作出了進獻。

在晉察冀抗日依據地，宣揚抗戰的詩歌多以陌頭詩的情勢呈現。陌頭詩也叫墻頭詩，就是把創作的詩歌寫在紅綠紙上再貼到墻上，有的還配上幾筆簡略的畫。陌頭詩來源于延安，后傳到晉察冀邊區，在晉察冀邊區扎根并獲得蓬勃成長。1937年末，由晉察冀軍區政治部主辦的《抗敵報》（后改名為《晉察冀日報》）正式創刊，《抗敵報》開辟了文藝副刊《海燕》，成為晉察冀邊區的一個主要文藝陣地。《海燕》創刊時就號令晉察冀邊區的詩歌任務者寫陌頭詩，展開陌頭詩活動。在數以萬計的晉察冀邊區抗戰詩歌中，田間的陌頭詩《借使我們不往兵戈》《義勇軍》、柯仲平的陌頭詩《殺敵往》、孫犁的陌頭詩《兒童團長》等是此中的優良作品。這些宣揚抗戰的陌頭詩往往應用平易近謠的韻律，言簡意賅、直抒胸臆，具有濃重的生涯氣味、光鮮的戰斗顏色、豐滿的反動熱忱，構成了明快樸素的作風，深受群眾愛好。那時邊區的詩社詩刊浩繁，如戰地社的《詩扶植》、鐵流社的《詩陣線》、新世紀詩社的《新世紀詩歌》以及邊區文救會的《邊區詩歌》等。抗戰陌頭詩創作的鼓起，帶動了邊區詩歌的創作標的目的，這些詩刊也都登載了大批抗戰詩歌，構成了宣揚抗戰的詩壇協力。

除了陌頭詩，陌頭小說也是抗戰運動的主要宣揚情勢。陌頭小說的情勢有兩種，一種是將創作的小說寫在單張紙上再貼到墻上，別的一種則是將小說編進各個村落、黌舍、軍隊、機關的墻報和黑板報，而后者的情勢最為廣泛。陌頭小說因淺顯易懂、情節活潑而為寬大農人群眾所愛好，故普遍在晉察冀邊區的村落和市鎮展開起來，成為抗戰文藝傳佈的主要情勢。跟著晉察冀邊區各界文藝集團的逐步樹立和任務的活潑，文藝任務者深感短小、淺顯的陌頭小說，已缺乏以反應晉察冀邊區的斗爭生涯，便紛紜停止深度創作，使小說的內在的事務加倍豐盛。這一時代，《晉察冀文藝》《戰地文藝》《山》《長城》等文藝刊物陸續出書，晉察冀軍區政治部主辦的《晉察冀日報》《後輩兵報》以及平西抗日依據地辦的《挺進報》、中共冀中區委機關報《冀中導報》等均開辟文藝副刊，孫犁、康濯、蕭也牧、丁克辛、王林、柳杞、秦兆陽、管樺等都在這些文藝報刊上頒發小舞蹈場地說，多方面反應晉察冀邊區軍平易近的斗爭生涯，塑造出各類各樣的人物抽像，鼓舞了人們的抗戰熱忱，果斷了人們的必勝信念，晉察冀邊區的小說創作也隨之慢慢走向成熟。

抗戰戲劇在晉察冀邊區的鼓起緣于邊區大量抗戰文藝社團的強力推進。1939年1月，東南戰地辦事團從延安離開晉察冀邊區。中國國民抗日軍政年夜學第二分校文工團、華北聯年夜文藝部、華北聯年夜文工團等也都離開晉察冀邊區，在邊區構成了一批活力勃勃的文藝步隊和文藝社團。晉察冀邊區也樹立了文協、劇協、音協、美協、文聯、各級文救會等文藝集團。抗敵劇社、東南戰地辦事團、華北聯年夜文工團、前方劇社、群眾劇社、斥候劇社、挺進劇社以及前哨劇社、民眾劇社都是那時很是著名氣的文藝社團。各劇社有的共同八路軍上火線表演，有的在游擊區村的隧道里表演，有的往敵偽軍的“炮樓”前作“政治攻勢”表演，還有的每個月在村里表演“村平易近同樂會”，這些表演在宣揚、教導、鼓舞群眾連合抗戰方面起到了很高文用。

抗戰文藝社團的活潑為抗戰戲劇創作奠基了基本，晉察冀邊區戲劇創作在烽火硝煙中越來越蓬勃成長，戲劇作品越來越富有戰斗力。1938年3月前后，前方劇社社長王林創作了《生路》《警號》《家賊難防》等腳本，這是晉察冀邊區第一批反應抗戰題材的戲劇作品。1939年7月，邊區成立劇協，隨后一大量戲劇陸續演出，良多村干部介入此中，戲劇表演普及到晉察冀邊區的各個村落，簡直成了群眾餐與加入抗敵斗爭不成缺乏的一部門。據相干材料統計，那時創作的劇目達500多個。晉察冀邊區戲劇的創作重要繚繞愛國、抗戰等嚴重主題，經由過程鐵與火的殘暴斗爭，翰墨暢快地展示出國民群眾虔誠、公理、英勇、大方的高尚品德，如丁里創作的《鋼鐵與土壤》、王林創作的《小好漢》、胡可創作的《五十九個殉難者》等。把英模人物的模范業績搬演于舞臺，也是晉察冀邊區戲劇的一個凸起特色，如胡可創作的《戎冠秀》、魯易創作的《洛唐哥》等。這些戲劇作品活潑動人，年夜多瀰漫著捨身殉難、寧當玉碎的平易近族時令，不畏強橫、決戰苦戰究竟的好漢氣勢，堅定不移、堅持不懈的必勝信心。

晉察冀邊區歌曲的創作高潮構成是以1939年4月《歌發明》的創刊為標志，晉察冀邊區音樂協會的成立也起到了主要推進舞蹈場地感化。晉察冀邊區音樂師作者同寬大軍平易近剛強地戰斗、生涯在一路，創作了大批抗戰歌曲，最為有名的有牧虹作詞、盧肅作曲的《連合就是氣力》，曹火星創作的歌曲《沒有共產黨就沒有新中國》，方冰作詞、周巍峙作曲的《後輩兵停止曲》等。威武雄渾、高昂響亮的抗戰歌曲以其鼓動感動的旋律、鏗鏘無力的節拍、激烈的藝術沾染力，成為凝集平易近族氣力的精力火把和衝擊仇敵的無力兵器。這些抗戰歌曲記載了那段雄姿英才的崢嶸歲月，歌唱了勇敢無畏的平易近族年夜義，表現了中國國民的愛國意志，鼓勵著人們砥礪前行，鑄就了中國音樂史上的光輝篇章。

1908年擺佈的盛宣懷

一

兵燹之際，往往是文物至寶易主之時，尤其是當戰禍產生在文物淵藪之地時，光緒庚子年的北京城便是這般。1900年8月15日，八國聯軍占領北京后，“將校率軍士，軍士約平輩，白天公開大舉搶奪”，“各王公年夜臣官紳府第，一切銀庫之銀，以及各項至寶，無不被劫一空”。時人記錄，“德人將年夜內鎮庫之年夜寶運往，一切搶掠之珠寶玉器，以及年夜內珍異之物，悉被回平易近集資，以賤價得之。宮殿內珍貴之物，掠劫無遺，除五色花板之外，一無所存耳”；“太常寺祭奠所用金銀器皿，光祿寺延宴時所用金銀各器，均被洋人搜刮一空，其分起出城之兵，無不滿載而往”。（《義和團活動史料叢編》第1輯，34、36頁）

英美等國請求兵士將擄掠品上交，公然拍賣，其支出作為獎賞金，依照職務品級停止分派。劫奪品的公然拍賣，吸引了“其他互市港口的本國外僑以及上海、噴鼻港的古玩商紛紜前來餐與加入拍賣，聽說此中有人身負歐洲拍賣行和藝術商的委托”。更罕見的是“隨時隨地停止的”和“異常活潑的”陌頭市場，由于傳聞軍官很快就要充公一切劫奪物品，兵士們寧愿很是廉價地把這些工具賣出往。（何偉亞：《品德話語：1900—1901年對北京的劫奪》，《汗青研討》2002年第5期）時人記錄，“南橫街書院先生某，在前門年夜街以洋二十元易五十兩重之寶一錠，蓋洋兵不喜銀而喜元也……有回平易近以兩元買得四兩重之金釧一對，如是者紛歧而足”；“某翻譯隨德兵官住南海，以洋二元向德兵售【購】得數斤重之璧璽一方。其余珍異古畫玉器等不可勝數，悉以賤價得之”。（《義和團活動史料叢編》第1輯，31、38頁）

那時在京城內大舉擄掠的并非只要洋人，很多中國的“敗類土棍”也參加了這場猖狂的劫奪中，庚子年間生涯在京城的齊如山表現，“弄虛作假，本國人搶的不外非常之三，本國人搶的總有非常之七”。那些擄掠來的贓物，都要趕緊出手，因此價值極廉。時人記錄，八國聯軍占領北京不久，“騾馬市年夜街自虎坊橋直至菜市口以西，凌晨出賣估衣、珠寶、綢緞、古玩，何止數千攤。皆系上等之物，價值亟廉。好比值十兩銀之貨，一二兩即可買來，多半是擄掠而得，并不知物之貴賤，急于出售，恐防掉主認贓也。凡有錢有膽之人，莫不爭買保存，以備承平之日，可漁數倍之利。”（《庚子記事》，53頁）

兩宮西逃，除多數親貴隨扈外，“近支王公、貝子、貝勒及宗室諸人留京者尚多”。這些王公貴族，“財富既盡，俸祿又無從支領，生計日絀，往往自懷其寶石頂，沿街求售”。（《義和團》第1冊，265頁）良多京官無以營生，也只能靠變賣家中僅有的一些珍物來委曲過活。云南籍京官宋廷模的日誌中不時呈現相干記錄：“到龔處，售出瓶二”；“代友售玭硒與賈處，價二十六金”；“小市售物八件，得銀十八金。大公司取洋十五元，購得張得天等書畫三十五件。至陳宅，代售實物已成價六十六金，交洋五元作定”；“賢良寺晤楊蓮浦售珠，楊彝卿售珊瑚頂”；“售梅花一幅，徵明行書，共十二元；紅頂二十元；書畫十五件三十元”等。宋廷模處處買物售物，甚至與人合開公司，專門運營此類生意。（《庚子事情史料四種（外一種）》，24-45頁）

江蘇籍京官葉昌熾開初為生涯所迫，不得不將其躲品“開元善業塑”售之同好，后收到南邊老友的匯延接濟，就處處搜購各類文物古籍。他在日誌中逐一記錄了相干收獲：十月十八日，“又在城外得吏部南曹石幢一通，廖州智城山碑一通，舊拓圭峰碑，后有道光廿五年劉寬夫師長教師跋，其題簽云，道光丁亥重裝于蜀，神情煥發，的真國初拓本，三種共價銀一兩五錢，在承日常平凡，雖十倍之值，其可得乎”；十月十九日，“至西長安街口，得石刻二通，一為圣武年范陽虛嗣治墓志，當是新出土者，安史偽朝又增一種，一為宣和六年李邦彥造幢，在河南孟縣求之十余年未得者，不料流浪瑣尾中得此，為五百經幢館補缺，回京后第一愜苦衷也”；十一月十七日，“至瀏陽館訪旭林，沿途閱讀，得漢四楊碑雙鉤本，四楊者楊統、楊馥、楊震、楊著也，后有上海徐紫珊跋兩行，并摹晉府字畫印，又有天津樊文卿躲印，共京錢二千，不抵那時裝訂錢也”等。諸這般類，難以盡述。

從葉昌熾日誌可知，那時手中有錢的京官們紛紜在覓寶。十月二旬日，“佩鶴來談，攜示滇南畢扆臣新得醴泉銘一本，明初拓本也，氣韻尚存，筆盡已多掉真處。又梵鏡一面，中為準提象，四邊環刻準提呪，背為梵書外，復以嵌金細字，四周釋之呪象，并鍍金，制作盡精，審其字跡，當是元明番僧之物，愛不忍釋，請留置案頭，摩挲十日”；十一月廿七日，“經士又出示新得字畫，金冬心畫梅花，立幀超進神品，又分書立軸及羅雨峰畫佛次之，劉石庵、陳玉方、祁文端諸家信又次之，又見高宗純天子御書佛經及米南宮山川，……適藥階來，亦欲自炫其鼎，偕至寓齋，傾筐倒篋而出之，以瑤華道人及查二瞻山川冊葉為冠，其余等之”；十仲春十五日，“訪再韓，共賞新得字畫，宋拓懷仁圣教序，后有汪退翁跋，尚是真跡”等。（葉昌熾：《緣督廬日誌》，庚子年）不單覓寶，並且炫寶、賞寶，成為此一時代有此雅好的留守京官們可貴的快心之事。

二

前文所述宋廷模曾往賢良寺“晤楊蓮浦售珠，楊彝卿售珊瑚頂”。楊蓮浦即楊士驤，楊彝卿即楊文駿，乃李鴻章的議和隨員，同時正與盛宣懷等人睜開庚子救濟舉動。這是西北各省的官名流商，結合對京津地域的難官難平易近實行的一次救濟舉動。此中一項內在的事務，就是將西北各省會議室出租的公私金錢匯至京城。葉昌熾用于購置碑刻拓本的金錢，就得益于庚子救濟舉動中的各類公私救濟。作為救濟對象，葉昌熾另有余力搜購一些本身感愛好的碑刻拓本，那么這場救濟舉動的掌管者們顯然就更有本錢往大舉收羅各類奇珍奇寶了。與葉昌熾等京官的零碎購置分歧，盛宣懷采取了開寺庫的情勢。

庚子年閏八月十六日，盛宣懷致函楊文駿稱，“京都字畫必年夜賤，可否拉攏？可詢頌虞”。頌虞，名姚賡韶，盛宣懷的女婿，時在京城。經由過程與姚賡韶的溝通，盛宣懷很快便匯款五千，請其“代拉攏精品，務要廉價”，并表現寺庫以“十萬為度，方可商辦”。十月十三日，盛宣懷致函姚賡韶，對在京城開典當停止了全盤謀劃：

玄月二旬日泐復一緘，何時接到？十月初六日接玄月廿五日手書，藉悉五千兩業已收到，典當已定在工具牌坊北仁和原址，重整旗鼓，日后決無糾葛。必需在中外衙門立案。已與嚴小翁約定“恒豐”二字，計集股本十萬兩，應以一萬兩為一股。吳幼舲召集五股；足下召集五股，此五股之內，已招到嚴樂賢堂一股，蔡和厚堂一股，其余三股尚未招到。前已由匯豐銀行劃交電報局舊存洋二萬九千八百四十一元四角，又公砝平銀一千三百十兩。倒閉之初，即可隨時取用。此事應悉照生意規則，訂立合同。嚴樂賢堂、蔡和厚堂、陳詠記、顧詮記須各執一紙。我處五股，即請足下會同吳幼舲處事。源豐潤管事田君已回南，嚴處合同可交其代表人邱君畫押。蔡、陳、顧均請足下代為畫押。未來用款由匯豐救濟。極珍貴之物，寄存匯豐庫房。股本官利七厘，余利作十成，七成回股東，三成作花紅，取息三分，一年為滿，均可照行。惟同人之意，面前目今京中無典，暫為便平易近，承平之后，南人決不愿在南方留此財產。一年期滿，賣包之后，即須結束。坐落既佳，似不患無人接替。典屋能否暫租，統希足上面與吳幼舲妥商，列進合同為要。

京典規則，能否與江、浙雷同？齊君能否山西人？管事之外，能否有管錢之人？嚴小翁詢及，具體見知，可交總稅務司代寄為要。手頌近佳。【宣懷】

再，所擬另匯二萬，分設代步二處，照小押店章程，專收精品貴物，皆轉進典中，得利另算，可有自立之權。足下此法甚佳，蓋年夜典重在便平易近；小典重在收精品。年夜典本錢缺乏，以匯豐為后門；小典本錢缺乏，以年夜典為后門。此尤要緊。但小典必需俟年夜典開后，方能舉行，我擬將年夜典全讓別人做股，而我以兩萬金專寄跡下辦此小典，最為妥當。是以年夜典合同空出三股，隨后電致填寫。惟年夜、小典用人均須精緻。總之，好欠好全在足下，好則年夜功，欠好則年夜過，幸勿忽視。

前付五令嬡，如能得實廉價精品，看即寄知，如無可得之物，即存作小典本錢，切無另用為要。

金價卅換，到滬可得卅六、七換。此物不易寄滬，久存擱利，恐無年夜益。珠寶、惲王貂皮等，皆須至精至賤，方可瑜伽教室下手。再頌日祺。【宣懷】（盛宣懷檔案材料選輯之七《義和團活動》，424、425頁）

十一月初六日，盛宣懷再次致函姚賡韶，對于京城寺庫的運作有進一個步驟的唆使和設定：

十月十三復一函，十一、十八復兩電，計進覽。玄月三旬日先寄電內由匯豐存洋二萬九千八百四十一元四角，又公砝平銀一千三百十兩劃交尊處，作為典本，何故一月有余未奉來電？只接十月十三日來電云：“典初四已開，甚旺。典款幼舲可墊卅萬。前匯三萬已告匯豐，因病未謁，擬請撥”等語。未滿足下何故患病？豈洋款至今尚未撥用耶？

此間所允股本五萬，早已備齊，只候足上去電撥付。

彝卿回滬，交來足下親筆一單，所得王石谷諸物，注明賣價及值價，尤見足下為我處事當真，可感之至。（計十種，以及續得精品，均存尊處，來歲寄來。）

……

年夜典五萬，嚴小舫、蔡和甫均有股在內，照生意規則，合同不成不訂。吳幼舲極精明，足下須竭盡心力，與彼同事，悉照十三復函，必可妥善。

前信遺掉，另抄附覽。看速電復。（私密空間可信賢良寺電報局柏憲臺代發）。專頌雙佳。（盛宣懷檔案材料選輯之七《義和團活動》，473頁）

由上可知，寺庫名為“恒豐”，由盛宣懷與吳幼舲、嚴小舫、蔡和甫等合資開設，股本合計十萬兩。嚴小舫即嚴信厚，曾進李鴻章幕府，“以鹽務起身”，建立源豐潤票號，“一時營業壯盛，逞雄南北”。后在上海介入義賑事務，逐步成為義賑界的領甲士物。庚子年間，嚴信厚在李鴻章的唆使下，與盛宣懷等人一路在上海成立西北救急善會，對京津地域停止救濟。信中所謂“嚴樂賢堂”，即嚴信厚家族賬房稱號。嚴信厚在寺庫中投進了一萬元的股本，且“恒豐”寺庫的名字也是盛宣懷與嚴信厚配合擬定的，據此可見盛宣懷與嚴信厚關系之非統一般。蔡和甫即蔡鈞，曾任上海道，庚子年時為上陸地務局總辦。蔡和厚堂乃蔡鈞家族賬房稱號。蔡鈞在庚子救濟舉動中表示也很是活潑，先是向陸樹藩掌管的中國接濟善會捐錢五百元，后又向盛宣懷掌管的西北救急善會捐錢六千元。與此同時，蔡鈞還介入到盛宣懷確當展打算中，進股了一萬元，可見蔡鈞宦囊之豐。

在盛宣懷確當展打算中，吳幼舲是個要害腳色。吳幼舲又寫作吳幼齡、吳友麟等，庚子年時為北京匯豐銀行的大班。庚子國變時，南北之間的匯兌完整中止，盛宣懷及其西北救急善會為了將西北各省的籌款匯至京城，作出了各種盡力，包含與上海海關副稅務司、上海匯豐銀行買辦“熟商”，均無成果。后來，擔任西北救急善會北京分會事宜的楊文駿與吳幼齡商討，吳表現匯豐在京現銀良多，只需將善款交存上海匯豐，“由該行發一電來，即可交銀”。北京匯豐現銀良多，重要是由於八國聯軍在京擄掠而來的銀兩多存在匯豐銀行。京滬之間的匯款渠道由此得以買通。恰是有了如許一個方便的匯款渠道，盛宣懷在京開寺庫的假想才幹成為實際。“恒豐”寺庫可說是盛宣懷與吳幼齡配合創辦的，寺庫股本共十萬，一萬為一股，而吳幼齡就召集了五股，占有一半的股份。

吳幼齡手握大批現款，又是盛宣懷眼中“極精明”的人物，對那時京城字畫古玩市場的商機天然不會錯過，其網羅奇珍奇物的風聞甚至進進了葉昌熾的日誌：“匯豐洋行掌柜吳友麟欲以三令嬡購韓湜畫牛，有高宗純天子御題者。”有人論述吳幼齡其人其事:“他同清室王公親密往來，有些王公常將自宮內偷出來的古玩書畫，經由過程他做告貸的典質品。八國聯軍侵進北京時，良多親王貴族將稀世珍物一箱箱地存放在匯豐銀行，以保平安。這些古玩文物，此中被洋人賤價拉攏偷運國外的為數不少。”（許彥飛：《匯豐銀行及其大班漫記》，載《上海處所史材料》（三），212頁）這些親王貴族畢竟是將稀世珍物存放在匯豐銀行，仍是當給了“恒豐”寺庫或許低價賣給吳幼齡自己，已無據可考。不外，這些稀世珍物曾集中到匯豐銀行的庫房，應確有其事。如前所述，盛宣懷在給姚賡韶的便函中便特殊誇大：“極珍貴之物，寄存匯豐庫房。”

在姚賡韶的提出下，寺庫又分為年夜典和小典，“年夜典重在便平易近，小典重在收精品”，且“年夜典本錢缺乏，以匯豐為后門；小典本錢缺乏，以年夜典為后門”。盛宣懷吩咐姚賡韶“將年夜典全讓別人做股”，他本身則“以兩萬金專寄跡下辦此小典”。顯然，盛宣懷開寺庫，意在“收精品”。固然盛宣懷將寺庫股本限制在十萬兩，但“年夜典本錢缺乏，以匯豐為后門”的做法，表白寺庫的現實用款額度遠不止此。姚賡韶曾表現，“典款幼舲可墊卅萬”，即反應了這一點。專做小典的盛宣懷，表現“小典本錢缺乏，以年夜典為后門”，闡明其專門用來收“精品”的本錢應當也不止二萬兩。

三

盛宣懷開寺庫的收獲，雖沒有明白的材料予以統計和闡明，但在盛宣懷致姚賡韶的信中，有一條線索可見一斑：“彝卿回滬，交來足下親筆一單，所得王石谷諸物，注明賣價及值價，尤見足下為我處事當真，可感之至。”楊文駿護送被難官商返滬，交給盛宣懷一張姚賡韶親筆所書的購物單，所購之物即“王石谷諸物”。王石谷，名王翚，字石谷，號耕煙散人、清暉白叟等，江蘇虞隱士，清初山川畫家“四王”之一，“虞山畫派”的開派之人，生前身后一向被視為清朝最有代表性的畫家。秦祖永著于同治年間的《桐陰論畫》稱王石谷“獨開門戶，真畫圣也”。林紓稱“石谷畫為前清第一”，陳師曾則表現“有清一代之山川，王派實有擺佈畫界之權勢”。甚至到了平易近初，以王石谷為宗的“虞山派”及其與之有師承關系的“婁東派”，“在北京畫壇簡直獨占鰲頭”。賀履之在平易近國初年曾表現，王石谷的畫因被同光以來的鑒躲家“力為倡導一時”，以致不少王侯將相和巨賈年夜賈不惜以重金搜求，使得“其價值甚至軼宋元諸家而上之”。也恰是由于王石谷畫派在清末平易近初的宏大影響，及其“仿古畫、臨古畫”的創作方法，“王畫”成為新文明活動時代陳獨秀“美術反動”進犯的靶心。于此可見，盛宣懷在庚子年所購“王石谷諸物”，恰是那時加入我的最愛界的熱點躲品。

此外，在盛宣懷致王文韶的信中亦流露出他在庚子年所得的另一件寶貝：“宮府所儲，洋人掠載而回，實已不少。有一人得‘敬天勤平易近’御寶，將帶回博物院。當查‘文獻通考’，即以三令嬡購置，并酬以古玉，配以金座，特派縣丞馮出發（系馮慶鏞子，甚能勤苦），赴陜恭進，一切尚求看護為禱。”（盛宣懷檔案材料選輯之七《義和團活動》，497頁）這些大要只是盛宣懷在庚子年收羅的奇珍奇物的冰山一角。至于吳幼齡的收獲，更是無跡可尋。不外，其家族的財富狀態可以給我們供給足夠的想象空間。據上海貿易儲蓄銀行與中國征信地點1935年的相干查詢拜訪，“曾任北平匯豐銀行大班”的“吳幼舲家庭”，資產數“達1200萬兩”。（《收支于中西之間：近代上海大班社會生涯》，241頁）這筆宏大的財富積聚，吳幼舲作為大班的“薪金”支出簡直可以疏忽不計。當然，這盡不克不及證實，吳幼齡家族的巨額財富年夜部門都來自庚子國變時代的國難財，但亦可視為吳幼齡在庚子國變時代獲益相當可不雅的一個注腳。

盛宣懷寺庫的詳細經辦人是姚賡韶，王伯恭《蜷廬漫筆》有專條筆記：

命運之說，智者不道，然確有可托。姚頌虞者，盛宣懷之婿，少年美秀，又富有多金，為工部額定司員，永無補缺之看。庚子亂時，以兩萬金買得珠寶數簏，皆內府所躲也。回鑾，復重賄李寺人蓮英，丐其代為呈進。太后見之年夜喜，手取十八粒珠串佩之，蓋素所愛也。因問李云：“該員所費幾何？”李對聞系八十萬金，太后笑曰：“此在亂時耳，日常平凡足值二百萬矣。”李唯唯。立時傳旨賜宴，并命以道員即選，所謂特旨班也。已而湖南鹽道被選而補朱延熙。太后問何以，吏部以朱應得司業，既改補徐世昌，合行補外，更出缺出，當回姚得。不多又有一道缺，復為別人得往。太后甚怒，責問吏部，則適有一應補班到京，不得不盡其占先。太后怒曰：“事既這般，再出缺出，不補姚者，以違旨論。”吏部悚但是退。又不數日，蕪湖道有缺，認為非姚莫屬矣。姚亦甚自欣慰，余偶與姚相見于妙云處，為之稱賀。姚曰三日后引見，即可奉旨矣。余忽訝其色彩疲勞，問有何不適，答曰：“無他，第腹中微瀉耳。”夜間酒罷別往，越日忽得告，姚回竟一瀉而亡，真可驚嘆。前人常言，君相可以造命。由此不雅之，徒虛語耳。

王伯恭交游頗廣，筆記所述清末名流數十人，年夜多是“與之切身來往的經過的事況”。該則筆記講到姚賡韶逝世前一日，王伯恭與之偶遇扳談，以及姚的忽然逝世亡給王伯恭帶來的“驚嘆”之感，這些內在的事務大要失實。只是慈禧太后與李蓮英關于“十八粒珠串”價值的對話，顯得有點駭人聽聞。這種傳言進進筆記中，可見此類傳言在那時傳播之廣，予人印象之深，某種水平上反應了時人對于那些奇珍奇寶在庚子亂時與承平之時值值天地之別的廣泛認知。

《諫書稀庵筆記》中也有一則筆記，專記姚賡韶，稱“兩宮由西安回鑾，姚以十二萬兩購回宮內擺設古磁等物，獻之上，得旨以道員即選。適逢桂梧鹽道缺出，應即銓選，罷了玉樓赴召矣”。兩則筆記均記載了姚賡韶將庚子年間購得的清宮珠寶上貢以補缺一事，只是細節有異，一謂購置珠寶的資金是“兩萬金”，一謂是“十二萬兩”。據《外務府奏銷檔》，光緒二十八年七月，“工部候補郎中姚賡韶，將向外人贖回二十六年七月宮苑掉散之玉冊、玉寶擺設等件，報效恭進”。依據上述材料，聯合“恒豐”寺庫相干史料，可以確認姚賡韶恰是在經辦“恒豐”寺庫時，網羅了大批奇珍奇寶，并將此中一部門“報效”，以換取補缺的機遇。

盛宣懷、吳幼舲、姚賡韶等所獲珍物，基礎已不成考，而劉鶚的收獲則歷歷可數。八國聯軍占領北京后，劉鶚攜巨款進都，購米平糶，活人有數。平糶之余，劉鶚還花“四千兩”購置了“書畫古玩”。（《劉鐵云太守來書》，《接濟文牘》卷五，40頁）據劉鶚之孫劉蕙蓀《鐵云師長教師年譜長編》“光緒二十七年，辛丑”條下言：

今年因年夜兵之后，清內府所躲及貴爵邸第、世家富家的長物，時被洋兵劫奪，散在商店；人家本身賣出的也良多，因此購得一些宋、元善本冊本及其它古器物。計所得宋、元版本，有下列各書：

北宋元祐本《史記》

北宋刊殘本《史記》九冊

宋刊《史記》一部

按此為南宋刊本，一九四〇年曾從頭呈現于北京琉璃廠肆。表舅何楚侯師長教師，見有鐵云師長教師印記，取以相示。為小字精刻的巾箱本，共三十二冊。完全如新。索價八百元，力不克不及購，嘆息退還。后售回燕京年夜學藏書樓，不知明天能否躲于北京年夜學。

宋刊《西漢詳節》十冊

宋刊圖纂互注《荀子》

宋咸淳刊《說苑》，藝蕓書舍躲

宋刊《年夜不雅類證本草》殘本十冊

元刊《唐文粹》

元刊《宋文鑒》

元刊《屏山集》

元刊《詩學集成押韻淵海》殘本七冊

元刊《圣朝混一方與勝覽》

天祿琳瑯躲殘書十九種

永樂年夜典三本

除古籍外，還有“立為簋”“虢文公鼎”“鳳尊”“史農觶”“舉父癸爵”“番中吳生鼎”“秦詔版”“漢赤泉侯印”“夷陵長印”等古器物，“黃年夜癡山川”等書畫，以及“宋拓多浮圖”等碑本。按劉蕙孫的說法，上述字畫古物均購自庚辛之際的北京城。在1902年末前往上海前，劉鶚持續在京城搜購字畫古物，此中包含“以二千元購得王懿榮舊躲漢印古錢及瓦當”，當然還有有名的殷墟甲骨。前往上海后，劉鶚接踵出書《鐵云躲龜》《鐵云躲陶》《鐵云躲貨》和《鐵云印躲》。

1907年12月4日，劉鶚在《時報》登載《國學求沽》廣告，公然出售部門加入我的最愛，此中包含“商太卜躲龜，計鉅細一萬二千片”；“現代秦漢印章，二千余方”，“其中年夜鉥十余方，小鉥六七百方，漢官印百余方，私印千數百方”；“周秦漢三朝瓦當”，“合計一百九十余品”；“宋拓碑版”，包含“北宋拓懷仁圣教序”、“宋拓九成宮”、“宋拓皇甫碑未斷本”、“宋拓麓山寺”；“唐宋名人字畫”，包含“唐顏魯公三表原稿卷”“宋米元章書送李愿回盤谷序”“五代董源巨然山川兩幅合裝一卷”“五代徐熙山禽圖卷”“五代周文矩琉璃堂人物圖卷”“

艾蕪《南行記》國民文學出書社1980年版

若不是《北京日報》的編纂教員問起，我簡直曾經忘卻了這本深刻心坎的冊本。從年幼至年少，再到現在，常常誇耀地說起要高東西的品質流落這個話題時，阿誰向往又有點兒忐忑的想象中的旅途，它的出發點，它的繁殖，它的不斷號召，都來源于瑜伽教室艾蕪師長教師的《南行記》。淺秋微雨，父親單元的圖書室清涼寧靜，故紙堆特有的滋味和校園里眼保健操播放的聲響很相當。由於只要8個短篇，書冊很薄，擠壓在一堆“不起眼”里顯得更不起眼。不清楚它為什么那么吸引我——一個10歲擺佈、認字還需求翻字典的孩子。以致于多年以后，我仍然后悔那時應當采取“好借不還”的戰略，小樹屋把它留在身邊——新買的書冊，都不會有那種歲月沉淀的滋味，而父親黌舍的圖書室已幾經創新，這本書早已不在。

也許是里面每一篇的名字吸引了我：《人生哲學的一課》《山峽中》《松嶺上》《在茅草地》《洋官與雞》《我咒罵你那么一笑》《我們的友人》和《我的愛人》。每一篇簡略的標題下，都有精準且浪漫的文字——蠻橫的山，怒吼的水，被世界放棄的人們。它們組合起來，勾畫出一幅幅畫面：山中破廟里每小我在跳動火堆邊的臉龐，雞毛店里同榻的兄弟，低高揚頭的傣族姑娘。每一篇都在描述磨難且佈滿盡看：無家可回、忍饑受餓、窮困潦倒、溫飽交煎和存亡未卜，偷盜、擄掠、行說謊以及謀殺……但每一篇又佈滿真正的、奧秘和浪漫。

任務后，有一次零丁往巫山出差。car 行駛在伸手不見五指的霧氣中，以60公里的時速“蛇行”，一側是峭壁絕壁，一側是滾滾長江。看我臉色嚴重，司機說這條路他天天跑四次，這種氣象在巫山當地更是罕見，他閉著眼睛都能開，讓我把心放在肚子里。一路上，我不時察看著司機的眼睛。轉過平地，從海拔最高處下行，霧氣漸消，豁然間，一個村如“世外桃源”般展示。遍地都是巫山脆李，果實累累，綠色無邊。我坐在農戶的堂屋里，對著一雙年青的小夫妻。三人笑意盈盈，我吃著最新穎的脆李，堂屋和吊腳樓之間是農戶祖怙恃的墳冢。一個白叟蹲在土墻上吸煙，忸怩又當真地審閱我。回來的路上，仍然翻山越嶺，海拔漸高，霧氣漸濃，司機要帶我往摘野草莓，我卻有誤機的擔心。瑜伽場地在對視一眼之后，司機武斷向叢林深處駛往。非常鐘不到，密林深處的一共享會議室小片空位上，就像開了一個庭院，陽光灑上去，展滿草地，野花野草間一顆顆粉白色的草莓穿越騰躍——這里就像艾蕪師長教師刻畫的“邊地”不受拘束安閒，自由自在，師長教師對荒山野嶺佈滿了深深的摯愛之情，對其間披髮出的原始蠻力心醉神迷。我也騰躍——草莓紛歧定好吃，但衝破藩籬的欣喜，許久沒有觸及的天然，沒有設定的隨心而為，是人生最斷魂的事。

所以，有人說艾蕪是“流落文豪”——淒涼、甜蜜又暖和。艾蕪師長教師南行的啟事是逃婚——真是一個浪漫的出發點。那年師長教師21歲，不克不及算作年少無畏了。固然是為了迴避包攬婚姻——對方是屠戶的女兒。若從“野貓子”這個師長教師書中最明麗的腳色來看，屠戶的女兒確切不是師長教師愛好的類型。但《南行記》中不觸及戀愛，卻有對女性的體恤和觀賞。若師長教師書中描述的是一切強大者被搾取而掙扎起來的喜劇，那里面女性的發聲即是：“我還怕嗎？”聚會場地“人應當像河一樣，流著，流著，不住地向前流著；像河一樣，歌著、唱著、笑著、歡喜著，英勇地走在這條康莊大道、佈滿荊棘的路上。”這是《南行記》的詮釋，也是師長教師的人生寫照。

六年的南行，師長教師流落到昆明，做過雜役；流落到緬甸克欽山中，當過馬店伙計；流浪在西北亞異國山野，與趕馬人、鴉片私販、偷胡匪旦夕相處；病倒在緬甸仰光陌頭，為萬慧法師收容。以后，他當過報社校訂、小學教員、報紙副刊編纂。幾經存亡，一身瀟灑的英勇，化為一冊不羈的經典。

1990年拍攝的電視劇《南行記》僅有6集，艾蕪師長教師在劇中客串——扮演老年的本身，每集的開首都是他坐在書房里與扮演青年時期本身的演員睜開一段對話。鏡頭里師長教師抽著煙，坐在竹椅上，窗外細雨綿延，白紗窗簾輕輕擺動，師長教師肥胖的臉龐，在鏡頭里加倍棱角清楚，儘是滄桑——這就應當是他的樣子容貌。

也許讓我們常含熱淚、彼此諒解，以及對性命發生的更遼闊的悲憫尚在旅途中。我們不斷定一條路要走多長，才幹抵達遠方，但可以斷定的是，一本經典能給一切仁慈和負重的人們送往撫慰和生涯的芳香。

（作者為北京建筑年夜學建筑design院景致園林所所長）

比來讀到《中華唸書報》的兩篇有關劉長卿《逢雪宿芙蓉山主人》（“日暮蒼山遠，天冷白屋貧。柴門聞犬吠，風雪夜回人”）“風雪夜回人”句的文章，即寧源聲師長教師《“風雪夜回人”的“人”究竟是什么人？》（2023年6月21日載）與葛云波師長教師《若何準確讀懂“風雪夜回人”？》（2023年8月2日載），此中觸及上海古籍出書社兩位先輩金性堯與陳邦炎師長教師有關此詩的讀解，不由讓筆者想起已經看到的兩位先輩關于此詩的一段掌故，便想略作彌補，并談一談本身的一點見解。

寧文重要總結了歷代注本有關這句話中“夜回人”的五種說法，要之分為三類：一，指詩人本身，這是最傳統的說法；二，鄰居或村人，即以金性堯師長教師《爐邊詩話》收錄的《風雪夜回人的“人”是誰》為代表；三，詩人投宿的芙蓉山主人，以陳邦炎師長教師撰稿的《唐詩鑒賞辭典》和劉學鍇《唐詩選注評鑒》的說法為主。寧師長教師力主第三說，并以為劉學鍇師長教師《唐詩選注評鑒》的說法最確切。葛師長教師則具體地聯合劉長卿持久流離失所的經過的事況，及歷代詩歌中有關“主人”“旅居”“犬吠”的描述，以為“風雪夜回人”應當是持久旅居異鄉的詩人本身，稱“回人”，是由於持久旅居而“反認異鄉是家鄉”，“找到了感情的家鄉”。反而又主最傳統的說法。

實在，金性堯師長教師及陳邦炎師長教師的說法略有分歧，但二人卻有一段關于此詩的會商，且都非常認同與觀賞對方的見解。《爐邊詩話》中即略及他對邦炎師長教師見解的看法：“比來又讀到《唐詩鑒賞辭典》中陳邦炎師長教師一文，他把夜回人解為芙蓉山主人本身，固然這一點與拙見分歧，我的意思不如解為不相關的村人夜回，總之，陳文不是把夜回人解為詩人本身。”顯然，金師長教師對陳師長教師在打破傳統說解這點上是引為良知的，陳邦炎師長教師則有一篇回想金性堯師長教師的文章《舊簡重讀，如睹前人》，收錄在上海古籍出書社2008年出書的金性堯師長教師留念集《文以載道》上，具體記載了他們會商這句詩的原委以及通訊記載。原由正在于金性堯師長教師讀到陳邦炎師長教師《唐詩鑒賞辭典》中對這首詩的說解，以為“年夜愜愚見”，金師長教師說：

燈下讀兄在《唐詩鑒賞辭典》中說劉長卿芙蓉山詩，年夜愜愚見。弟于前歲在《唸書》雜志上曾對此詩有“別解”，即“柴門”兩句當為作者投宿后于夜共享空間間聞柴門外之犬吠，由犬吠而推想必有夜回人，也即夜回人不是指詩人本身。但本身無確實掌握，因也可解為詩人投宿，主人開門迎客，犬聲隨即而起，夜回人是說風雪之夜來投宿的人。《唐詩畫譜》即此意，有選注本就是如許說的。弟寫拙文之契機，實因戚公（時未離休）于閑談中說起這夜回人究竟指誰一語而觸發。后與顧易生兄談起，他極力批准管見。拙文註銷后，外埠的期刊上曾有批評，我社《靜態》還摘述年夜意。不久，又于宋人某氏詩中讀到兩句詩，用劉詩意而也以夜回報酬路人（別人）。我曾摘錄，檢出后當抄奉。我行將結集的《爐邊詩話》，本不擬將此文支出，因來由不敷充足，今讀年夜文，又想略加剪裁，以備一說。

信中提到金師長教師說解發生的原委，乃是與時任上海古籍出書社總編纂的戚銘渠師長教師切磋而得，最早頒發在《唸書》雜志上。本對本身的“別解”也不是很有信念，因傳統指詩人本身的說法似也可說通。但顧易生師長教師力主他的說法瑜伽場地，讀到陳邦炎師長教師《唐詩鑒賞辭典》中的說解，得知他也猜忌“夜回人”并非詩人本身，更證明了本身的設法。于是就把這篇文章“略加剪裁，以備一說”，支出“行將結集的《爐邊詩話》”里。重要的“剪裁”處，即參加了陳邦炎師長教師《唐詩鑒賞辭典》說解的一段以助己說，但《爐邊詩話》中所述，又與手札中表現的現實情形略有不符。題目就在金師長教師所言的用劉詩意的宋詩里。信后又附一紙，云：

所謂宋人詩，實為五代徐凝詩“西林靜夜重來宿，暗記人家犬吠聲”。此兩句紛歧定用劉詩意，但境界則近似，也可作一干證。

但《爐邊詩話》中卻說：

我的這篇小文原載于期刊上，註銷后又讀到陳師道五律《雪》，此中五六兩句云“冷巷聞驚犬，鄰家有夜回”當是用劉詩原意。

又加小注云：“徐凝（元和時睦州人）有一首《再回松溪故居宿西林》七盡，末兩句云：‘西林靜夜重來宿，暗記人家犬吠聲。’此詩自與劉詩有共享空間關，卻也寫出了夜宿時聞鄰家犬吠的情味。”

顯然，從詩意下去說，是陳師道詩更接近劉詩；但從手札表現的現實瑜伽教室情形來說，金師長教師應當先看到的是不那么接近劉詩詩意的徐凝詩。想必是后來又看到了陳師道詩，感到更為符合，于是在寫文章時反過去寫。于此，也可悟出一些老輩人寫文章之道。

那么，回到對這句詩的說解，拙見認為仍是以金性堯師長教師的說解為最佳，陳邦炎師長教師的則次之。實在，二位師長教師的說解，除了衝破傳統說法，不以“夜回人”為詩人本身之外，還有一點是雷同的，就是把“風雪夜回人”回結為詩人的想象之詞，是以金師長教師說“年夜愜愚見”。《爐邊詩話》說：“（詩人）忽聞柴門外犬吠之聲，隨即情動于中，聯想到附近必有人回家了。詩人實在不曾看到夜回人，但讀者卻已隱約聽到夜回人的踏雪之聲。”《唐詩鑒賞辭典》則說：“由於，既然夜已到臨，人已寢息，就不成能再寫所見，只能夠寫所聞了。‘柴門’句寫的應是黑夜中、臥榻上聽到的院內消息；‘風雪’句應也不是目睹，而是耳聞，是因聽到各類聲響而了解風雪中有人回來。……這些聲響交錯成一片，盡管借宿之人不在院內，不曾目擊，但從這一片喧鬧的聲響足以構思出一幅風雪人回的畫面。”實在，二位師長教師說解的重點，并非“風雪夜回”的“人”究竟是誰，而是將詩人把本身放進詩中的客不雅白描，釀成了詩人由聲響想象畫面的客觀構思。可以說，“風雪夜回人”，不是其實的鄰居、主人或是詩人本身，而是詩人想象中虛擬的人。這般，二位師長教師說解下的詩人，無疑是更有想象力的。是以金師長教師在說解之后，還援用了葉燮《原詩》中的一段話“幽渺認為理，想象認為事，惝恍認為情，方為理至事至情至之語”，可謂該詩此種說法之定評。

不外，陳邦炎師長教師的說法仍是鑿實了一點，把詩句想象為“主人”的夜回。劉學鍇師長教師則秉承此說，更進一個步驟，把這一場景描寫為一幅芙蓉山主人夜回圖：“夜間突然聽到粗陋的柴門響起了犬吠聲，接著便聽到由遠而近的腳步聲、敲門聲、家人起身、點燈、開門聲和主人進門聲，這才了解，本來是主人在漫天風雪之夜回來了。”這般說解，“夜回人”的成分越坐越實，反倒完整掉往了詩人的想象，落了下乘。再反過去懂得金師長教師所謂“不如解為不相關的村人夜回”一語，是要把這個“人”完整地虛化，正在于誇大客觀想象，束縛了詩人的想象力。

實在，順著詩人的想象這一思緒持續延長下往，這句詩中能夠還包括著詩人更奧妙與復雜的感情。在文章的最后，無妨提出一個本身不甚高超的測度：劉長卿平生顛沛，持久在外旅居，加之多思多慮的文人道格，夜深人靜時想必也會因思鄉的愁緒而睡不結壯吧？（生怕不會像葛師長教師辯駁“鄰居說”那樣，“詩人疲乏一天，進進深度睡眠，哪有功夫往聽鄰人的犬吠聲”。）是以，一點點犬吠的聲響，便能讓他驚醒，驚醒之后，他天然會因思鄉的情感，想象對方也是一個冒著風雪也要回家的“回人”吧？ 說不定他本身也正做著“風雪夜回人”的好夢呢！ 短短的五個字，能夠也包括著詩人濃濃的鄉愁。